Fotografija i oprema · 12. septembar 2025. · 7 min
DaVinci Resolve konačno podržava ProRes RAW: šta to menja u postprodukciji?
Blackmagic Design je u Resolve 20.2 dodao ono što su mnogi montažeri godinama čekali: nativnu podršku za Apple ProRes RAW i ProRes RAW HQ. Važnije pitanje nije samo šta piše u specifikaciji, već koliko ova promena zaista pojednostavljuje rad.
Godinama je postojao pomalo čudan zid između veoma popularnog formata za snimanje i jednog od najvažnijih programa za postprodukciju. Kamere i eksterni snimači beležili su Apple ProRes RAW, ali DaVinci Resolve nije mogao da ga otvori bez konverzije ili dodatnih koraka. Blackmagic Design je 10. septembra 2025. objavio Resolve 20.2 i taj zid je konačno pao.
Nova verzija podržava ProRes RAW i ProRes RAW HQ, uključujući materijal snimljen novim iPhone uređajima. Istovremeno je najavljena podrška u Blackmagic Camera 9.8 beta verziji, kao i buduće snimanje formata na određenim Blackmagic kamerama i Video Assist 12G rekorderima.
Zašto je ovo važnije od još jednog kodeka na listi?
U ozbiljnoj produkciji najviše vremena ne gubimo na kreativne odluke, već na trenje između sistema. Kada materijal mora prvo da se transkoduje, nastaju dodatne kopije, zauzima se prostor, produžava ingest i raste mogućnost da se izgube metapodaci ili napravi greška u kolor procesu.
Nativna podrška znači da ProRes RAW sada može direktno da uđe u Resolve workflow: pregled, montaža, kolor korekcija i isporuka ostaju u jednom okruženju. Za manje ekipe to je ušteda vremena. Za velike produkcije to je manje tačaka na kojima nešto može da krene pogrešno.
Šta RAW donosi koloristi?
RAW nije magično dugme koje svaki kadar čini filmskim. Njegova prednost je što čuva više podataka senzora i ostavlja više prostora za kasnije odluke: balans bele, ekspoziciju, rekonstrukciju svetlih delova i rad sa bojom. Koliko će prostora zaista biti dostupno zavisi od kamere, načina snimanja i implementacije formata.
Najvažnije je da se u pripremi projekta dogovori color management. Materijal treba odmah proveriti na referentnom monitoru, utvrditi koje kontrole RAW dekodiranja postoje i napraviti test pre glavnog snimanja. Novi format ne zamenjuje dobru ekspoziciju na setu.
Da li sada svi treba da snimaju ProRes RAW?
Ne. Za intervju, brzu korporativnu produkciju ili sadržaj sa velikim brojem sati materijala, kvalitetan 10-bitni intraframe ili long-GOP kodek može biti mnogo racionalniji. RAW povećava količinu podataka, zahteva brže diskove i ozbiljniji backup.
Ali za reklame, zahtevne proizvode, scene sa jakim kontrastom i projekte u kojima će se boja intenzivno oblikovati, direktna veza između kamere i Resolve-a postaje veoma privlačna. Najveća vest nije da smo dobili još jedan format, već da više ne moramo da biramo program prema ograničenju kodeka.
Šta bih proverio pre prvog pravog projekta?
- da li konkretna kamera i verzija firmware-a upisuju sve potrebne metapodatke;
- koliko minuta materijala staje na karticu i koliko traje kopiranje;
- kako Resolve tumači highlight i balans bele;
- da li ostatak pipeline-a, VFX i arhiva, prihvata isti format;
- da li klijent zaista dobija vidljivu korist od većih fajlova.
Zvanične detalje objave možete proveriti u saopštenju kompanije Blackmagic Design. Naslovna ilustracija je originalno kreirana za ovaj tekst.